1848年(🤸)，匈牙利爆发了(le )由Kossuth领导的反抗奥地利(lì )Hap***urg统治的民族运(🕯)动(🌮)。不幸的是，这次革命失败了(le )(🛎)，奥(ào )地利人(rén )的霸(➡)权(quán )重(chóng )新确(què )立了起(🥋)来。为了(💅)彻(chè )底(🚶)根(gēn )除传说中(😝)的(de )Sandor Rozsa游击队，军队把嫌疑人集(jí )中关押在野外一个孤(gū )零(líng )零(líng )的(👄)工事中(zhōng )。当权(🔥)者并不知(zhī )道游(yóu )(🚽)击队的首领(lǐng )(🕕)长得什么(📤)样(yàng )子，但知(👚)道他(tā )就(jiù )在这些(🤼)囚犯中。于是他们(men )对(🚩)囚(🍹)犯们展(zhǎn )开(kāi )了刻意设计(jì )的真假难辨(🔍)的精神折(shé )磨。
　　他们找了些在农民暴动中杀过人的(de )俘(☔)虏，加以(yǐ )威逼利诱。谁能在其他俘(😋)虏中(⤴)找出(chū )比自己杀人更多的，或者能(néng )(🈶)指出(chū )游击(🛳)队首(shǒu )领，谁就会被赦免(🏺)。长(zhǎng )着(✒)一张(zhāng )懦(nuò )弱面(miàn )孔的主人(😇)公就(jiù )是其中一(yī )个。他(tā )并(bìng )不知道谁(shuí )比自(zì )己(🕳)杀了更(gèng )多(duō )人，于是就利用一(yī )切机(jī )会(😇)了解别人，就(😜)像是军队派(pài )(🤼)进俘虏中的奸细。他倒也不全是(shì )乱(luàn )(🚇)指(🎄)认(rèn )，有一次通过交谈，他了解到某(mǒu )个(gè )俘(fú )虏(📂)比自己多杀(shā )了一个人，于(yú )是马上报(🥑)告给军队。那个俘虏被(🥂)处死了。不过，这一行径终(🐮)于被俘虏们察觉，他自(zì )然(🎴)难(nán )逃(🤜)厄运。
　　后来(🖐)，因为战事变化，军队(👽)急(🔄)需增(zēng )(Ⓜ)员。于是俘(🔥)虏(lǔ )们的“罪行(😾)”暂(zàn )时不被追究，他们应征入(🔙)伍(wǔ )，有的甚(📈)至(💳)是从刑场上直接前往军营的(🌓)。其中有本事的人(rén )还被任命(mìng )为小头目，组建了由俘虏(lǔ )(⛵)组成的骑兵队。
　　训(🔆)练热火朝(cháo )天(tiān )(📖)地(🔜)进行(🎎)着。然而，前线(xiàn )突然传(🏉)来消息，形势又有(yǒu )突变(🚖)，战(zhàn )争已经(🈸)避免了(🐛)。俘虏们欢(🍈)天喜(xǐ )地，因为再也不用上前线送命(mìng )。可是(shì )军官(🤫)的(🎷)目光仍然残忍，他又想(xiǎng )(🌎)起了俘虏(lǔ )(😖)们的“罪行”，命令(lìng )(🎄)再次将(jiāng )俘虏们抓起(🤕)来审讯。那(💣)些(xiē )人(rén )重(chóng )(⛲)新陷入(🧐)绝(jué )望(wàng )中。
　(😾)　(💡)这是杨索（Miklós Jancsó）(🎧)的第(⤴)一部故(❎)事片，带有鲜(🌻)明(míng )的匈牙利色彩。它以(yǐ )现实主义为基调，平(🌁)和朴素(🖕)，但(🐕)又默不(👙)作声(shēng )(⛺)地把形式主义融入其中。并(➿)且由于当时(🧡)特殊(🎬)的社会环(😙)境，它(😦)和许多东欧影片(👜)一(📎)样，以史喻今的意图非(fēi )常明显——(🥅)军队对(📈)俘虏的逼(bī )供方(fāng )法和(hé )1960年代匈(xiōng )(🏬)牙利政(zhèng )权的(🅱)所作所为(wéi )非(fēi )常(✋)相似。
　　当(➗)然(🏈)，作为成(😤)名作(😙)，《无(🈲)望的人们(🏴)》还展(zhǎn )现(🧝)了(le )杨索(suǒ )不(✏)同他人的个性(📐)特征。比如镜头在几个(🚻)人物之间(jiān )的杨索式游动，有效地增加了影(👟)片(piàn )的流(🍛)畅感(gǎn )和(hé )空(⛏)间感，这在他后来(lái )的影片中屡试不(bú )爽(🐍)。就主(zhǔ )题来说(🐐)，杨索(suǒ )其后的几部作(zuò )(🏫)品也都是和这(💅)部(🖌)《无望的人们(♎)》一样，选取了19世纪末或20世纪初匈牙(🍠)利社会最动荡的历史年代。不(🛰)过，正是因(yīn )为这个(🔢)原因(🥜)，不(bú )了解(🔖)匈牙(😍)利历史的(🏔)人（可能是观众(zhòng )(🌉)中的大(🚟)多数）经(jīng )常出现解读障(zhàng )碍。